【冷知識-25】看海去吧!
I must go down to the seas again, to the lonely sea and the sky…”Sea-Fever”
我得重回海上，奔向那蒼茫孤寂的海天一方…「海戀」
說明：1916年英國出版商Macmillan Publishers發行的John Masefield詩謠集，以探討航海及海事史為主，Sea-Fever一詩收錄其中。圖片來源：維基公有領域。
緣：
【冷知識-23：網友說】發表後，好友知悉我挫敗，擬為我介紹一位喜愛海洋的熟齡女子。孑然一身一段日子，能交往一位同樣嚮往海洋異性，倘，尚能結伴一塊親近大海，該是樁浪漫美事，因此頗為期盼。同時，找出早年「海戀」譯作。重溫年少舊夢之餘，暗自冀望，若有緣與女子一同觀海，吟誦起「海戀」，肯定既富詩意又感性。
詩：
「海戀Sea-Fever」是英國桂冠詩人約翰·麥斯菲爾John Masefield於1902年(24歲)時的詩作，發表於詩集《海謠Salt-Water Ballads》。這首詩，百年來享譽國際文壇。嚮往大海者，必不陌生。喜涉文學同好間，亦名聞遐邇。至於修習英美文學的學子，此詩更是必讀之品。
原詩三段四行體，採雙句對仗格，以AABB對偶押韻。用字遣詞講究不說，句末韻腳處的疊韻轉韻，鏗鏘有力。吟詠起來，讓人神往。無怪百年不遇而享譽詩壇。
Sea-Fever (John Masefield)
I must go down to the seas again, to the lonely sea and the sky,
And all I ask is a tall ship and a star to steer her by,
And the wheel's kick and the wind's song and the white sail's shaking,
And a grey mist on the sea's face, and a grey dawn breaking.
I must go down to the seas again, for the call of the running tide
Is a wild call and a clear call that may not be denied;
And all I ask is a windy day with the white clouds flying,
And the flung spray and the blown spume, and the sea-gulls crying.
I must go down to the seas again, to the vagrant gypsy life.
To the gull's way and the whale's way where the wind's like a whetted knife;
And all I ask is a merry yarn from a laughing fellow-rover,
And quiet sleep and a sweet dream when the long trick's over.
(註：John Masefield第一本詩集《Salt-Water Ballads》1902年由倫敦Grant Richards出版時，原詩長158字。1923年合集《The Collected Poems of John Masefield》由Heinemann出版時，增添三字為161字。多出來的三字，全為同一字go，添在每段頭一行。使原來的 I must down to the seas again,…，捨down動詞用法，改動詞go，留下down副詞。I must go down to the seas again,…，朗讀起來，更是順當流暢。)
左圖：1916年(38歲)時所攝。右圖：1918年(40歲)肖像油畫。圖片來源：維基公有領域。
戀：
早年還是學子時，曾試譯此詩，後來擱置。多年後執教時，偶拾舊作，再四琢磨，修改後發表於校刊。如今年歲更長，體會蒼海一栗、人生若寄。復加先後兩回，恭奉 雙親骨灰海葬，對大海的依戀，更有增無減。
疫情前，遊英倫，曾花不少時間，造訪格林威治「國家海事博物館National Maritime Museum 」。盤旋流連日不落帝國數世紀來的海洋史、文物、典藏間，不意瞥見穹形大廳牆上，竟石刻「海戀」詩作。欣喜若狂之餘，更心懷虔敬。大英帝國能有輝煌歷史，豈是偶然。
左圖：攝於倫敦格林威治「國家海事博物館National Maritime Museum 」。右圖：大廳石牆上，「海戀」詩作頭兩句的石刻。圖片來源：作者本人。
早年譯作如下：
海 戀
我得再重回海上，奔向那蒼茫孤寂的海天一方，
只消覓得一艘高桅巨艦，循著星兒的導引，
守著舵輪運轉，風兒吟唱，潔白的帆兒抖盪，
灰濛濛的霧在海面瀰漫，黎明破曉的曙光乍現。
我得再重回海上，為了那奔騰浪濤的呼喚，
是那般粗獷狂野又爽朗的呼喚，叫我如何抵擋；
只消航行在一個有風的日子，白雲在頂上翱翔，
雪白浪花飛濺，碧濤盛開起泡沫，醉飲海鷗的吟唱。
我得再重回海上，去經歷吉普賽人的漂泊流浪。
循著鷗鳥巨鯨的尾跡，儘管寒風凜冽似刃；
渴望聽著一位浪蕩伙伴，笑談他的歷險傳奇，
交下漫長的一更後，安靜沈睡在甜美夢鄉。
史：
因緣際會溫習舊作時，順道上網搜尋，想看看其他名家對「海戀」的譯法。結果，不看還好，一看，簡直目不忍睹，讓人搥胸頓足。
從事譯作，不可不知原作者背景經歷。John Masefield之所以能寫出「海戀」這般曠世名作，與海實有不解之緣。下面扼要道來。
童年時的John Masefield命運乖舛。六歲先失恃(母難產而亡)，旋即失怙(父哀傷不已，相繼病故)。投靠姑母後，小小年紀，進了寄宿學校。12歲，登皇家海軍訓練艦「康威號」HMS Conway 任見習生，航行修習之餘，聽水手暢談海上經歷趣事，也養成閱讀習慣，更愛上說故事。「康威號」上一待四年。16歲，換登Gilcrux 訓練艦，首航南美洲智利，除了暈船，遠航途中所見飛魚、海豚、鷗鳥、大自然美景…等，令他大開眼界，且心生敬畏。17歲那年，他再換登四桅鐵殼帆船Windjammer，駛航美國紐約。儘管熱愛大海，但渴望成為一位作家，促使他在紐約登岸後改行。
其後兩年，John Masefield在美四下漂泊，擔任過酒保、地毯工人。勉強維持生計之餘，持續閱讀古典與當代文學著作(微薄薪資，仍曾一個星期買過20本書)。19歲返回英國。24歲(1902年)，撰寫的詩作開始發表於期刊。同年，第一本詩集《海謠Salt-Water Ballads》出版，Sea-Fever收錄其中。
說明：19世紀末，俗稱Windjammer的四桅鐵殼帆船，在15~19世紀的風帆年代 Age of Sail，是海上船速最快的巍峨巨艦。圖片來源：維基公有領域。
究：
海峽兩岸網路上，對「海戀」一詩譯文的乖謬荒誕，不但令人噴飯，更讓人忍不住搖頭嘆息。不忍卒睹惡例，不勝枚舉，礙於篇幅，概以原詩最後一句And quiet sleep and a sweet dream when the long trick’s over.為樣，稍後分享奇觀：
此句關鍵字在trick一詞，而且還蠻tricky。
Trick：
1.名詞，指工作中，具輪班/輪值性質的班/勤。(參見：https://en.wiktionary.org/wiki/trick)名詞解：項次12.及13.)
2.海事術語，指海員的值勤。始於17~19世紀，通用於艦船/海運業/船藝/航海界。舊習指掌舵水手，每次兩個小時的班勤。(參見：https://en.wikipedia.org/wiki/Glossary_of_nautical_terms_(M-Z))
註：現下世界各國海軍，已捨Trick，改以Watch取代，意指「更勤」，如：On Watch-值更，Watch Officer-值更官。(參見：美國海軍學術出版社「水兵手冊」The Bluejackets’ Manual, Watch Organization USNI。)
例：
準此，原詩最後一句：And quiet sleep and a sweet dream when the long trick’s over. 筆者不揣，試譯：交下漫長的一更後，安靜沈睡在甜美夢鄉。
再見識見識此句網譯上的奇觀：
1.當長長的旅途結束，恬靜入睡，好夢相伴 (裹足不譯trick，稱旅途。聰明，但失信。)
2.當長長的惡作劇結束，恬靜入睡，好夢相伴 (trick不止當惡作劇，不做功課。荒誕。)
3.长久的玩笑结束时，安静地入睡，有一个甜美的梦境。(玩笑相比惡作劇，好不到哪去。)
4.当漫长的把戏结束时，安静的睡眠和甜蜜的梦。(把戏堪比玩笑，但好似借喻花樣、花招、手段，或戲法、武藝等雜技。比起玩笑，好不到哪，還更遜。)
5.以及漫長遊歷結束後的一頓安眠美夢。(捨trick不譯，無端冒出遊歷，是眼花將trick當trip? 另外，量詞「頓」，乃計算飯局、斥責的單位。能「吃頓飯」，可「痛罵一頓」。但沒聽聞，夢也可以用頓來計。不是一覺好夢、一場春夢嗎? 譯者合該讓痛打一頓，學著點。)
6.我只想似流浪者笑对如戏人生，让欺诈在静谧、甜美的梦中消散 。(笑对如戏人生，還有那麼一點意思，不過，欺诈與消散，跟原句 何干? 彷彿讓人瞧見了「臨表涕泣，……」《前出師表》末一句。這位譯者，唉…到底知不知道他是在說啥?)
7.还有值班后的甜蜜的梦境和安然的睡眠。(此譯來自台大批批踢PPT，學生轉載，說是老師譯的。值班，值得鼓掌(不愧為人師。)，不過，三個「的」字，不嫌拗口、不嫌贅? 老師似乎得了「語言癌」了。)
8.此外，第二段末句…the sea-gulls crying. 有名家譯成：海鸥哭啼。(譯者聽過海鷗怎麼哭麼? crying豈止是哭和啼? 還可以是呼喚/大聲說/傳報/叫賣/引人注意，而且，也能當教堂婚禮裡的宣告呢!)
9.即便詩名Sea-Fever短短兩字，也有十數則怪誕譯法…
有：海狂熱/海洋熱/海之夢譫/为海痴狂/海之恋/出海狂/狂出海…。至於作者第一本詩集《海謠Salt-Water Ballads》，更有譯成《鹹水謠》的。鹹水鴨，味道滋美，鹹水謠?…總覺得怪怪的。Salt-Water未必非得鹹，Blue-Water也不必一定是藍。否則，大洋海軍Blue-Water Navy情何以堪?
10.虧得John Masefield當年原詩最末一句，…when the long trick‘s over，用的是trick，要是他改詞，換成…when the long watch‘s over，那…這一干橫空出世高手，豈不又冒出…看完一部網飛Netflix長片之後?
範：
「痞客邦」部落格一位作者安媽，在Jun 12, 2011「英詩翻譯」一文，論Lost in translation觀念時，提及Sea-Fever，並列舉余光中(譯：海之戀)和錢歌川(前台大文學院院長)兩位先賢，對此詩的譯文。女士將原詩頭兩段(可惜未見第三段)，以對照方式陳列，供欣賞比較。承蒙首肯，引用如下：(有興趣深入了解同好，可參閱原文。)
第一段：
余譯： 錢譯(加底線處)：
我要回到海上去，回到那荒寂的天和海， 何當浮海復長征，
我只要一座高船，還有顆星星把她路兒帶， 一點明星引舶行，
那舵輪的跳動，海風的歌，還有那白帆微震， 帆動風歌舵輪躍，
那海面的灰霧，還有那漸破的灰色的早晨。 滄波籠霧日華生。
第二段：
余譯： 錢譯(加底線處)：
我要回到海上去，因為那奔潮的呼喚， 何當浮海復遨遊，
是一種野性的呼喚，清晰的呼喚，不能違叛； 為有潮聲喚不休，
我只要一個大風天，有朵朵白雲飛翔， 但冀雲和風起日，
沖碎的浪花，吹散的浪沬，還有那海鷗哀唱。 浪花如雪聽鳴鷗。
女士認為，余氏逐字逐句呈現，連韻腳安排都仿傚原著，忠於原文。錢氏則意譯成典雅七言詩，礙於格式字數，是一首精雅優美七言，但少了原詩風生濤湧氣勢。兩大名家各擅勝場，但採不同格式，給讀者感受也差異極大。不過，她也認為，即便是極忠於原著的余譯，也無法完整傳達原作磅礡氣勢，蓋譯詩本就會有Lost in translation-既定損耗額！
女士為文流暢，說理有道，且以「風生濤湧、磅礡氣勢」為「海戀」下註，令人折服。其人譯筆亦不俗，如雪萊Percy Bysshe Shelley短詩《Music, When Soft Voices Die》，女士以五言體裁譯作，既對仗押韻，且用詞優雅，是難得一見佳譯。此外，「Lost in translation-既定損耗額」一說，所言甚是。只可惜，未能一窺女士個人對「Sea-Fever」一詩譯法的堂奧。
註：余光中大師《英詩譯註Translations from English Poetry (with notes)》，有感懷詩–梅士菲爾的海之戀Sea Fever, 104-05。1960年，台北文星書店出版，惜遍尋不著。又、錢歌川先生譯詩，出自1967年，台北文星書店「搔癢的樂趣」散文集，該書亦絶版已久，殊為可惜。
難：
翻譯從來不是樁簡單事。無論英翻中，或中翻英，都必得充分掌握兩種語言精髓–其背後的語法、語用、知識、背景、文化、風俗、習慣、經驗，外加閱歷…等等，可謂工程浩大繁雜。否則，譯出的東西，貽笑大方不說，甚至誤導閱眾。換言之，翻譯不僅是兩種語言間的詞語轉換，更是一種「文化傳遞」，把原文裡蘊含的文化，儘其所能地轉換到譯文，讓讀者能一目了然，感同身受。
文壇前人，如喬治高、林語堂、錢歌川、梁實秋，今人羅青…等翻譯大家，對翻譯一事，著有論述頗多，其中不乏名句佳例。而文學大師余光中女公子–余幼珊揀選彙編的《翻譯乃大道‧譯者獨憔悴》一書，有余先生論翻譯金句，摘錄如下：
「成就翻譯家的門檻甚高，不單要精通兩種語文、文化，還要理解力高，博學多聞，識見廣雜；至於下筆時，不但要能諸體皆備，還要文風獨具，「文融於白」，靈活應對！」。又說「譯者的責任是雙重的，既不能對不起原作者，也不能對不起譯文。」。誠經典之說!
典：
卒業於英國皇家海軍學院，是為中國20世紀最重要的啟蒙譯著–嚴復先生，曾提譯事三難(亦稱三原則/理論/標準)：信、達、雅—
1.「信」指語義對等，意不悖原文，譯文要準確，不偏離，不遺漏，也不隨意增減；
2.「達」指不拘泥於原文形式，譯文需通順明白；
3.「雅」指譯文選用詞語要得體，追求原文的雅緻與簡明。一言蔽之，譯文需得要「美」。
偉哉斯言!
令人嘆息的是，現今世代，網路橫行，太多不自量力者，沒個三兩三，照樣闖梁山(據聞，尚有以翻譯軟體，就直接轉換的)。果不然，會弄出像「長長的惡作劇結束後，让欺诈在静谧梦中消散」這等荒腔走板漫天笑話。而閱聽廣眾不察，照樣把譯者當名家一般尊崇。前面所舉之例，譯者身分有詩人、書法家、翻譯名家、英語晨讀、學者、英語教學機構、双语读诗、研究員…等。John Masefield若地下有知，曉得自己「風生濤湧、磅礡氣勢」的「海戀」，竟然給譯成這般模樣，不知會多麼氣結了。
結：
回頭說說文首那位熟齡女子。
好友後來回訊稱，對方婉謝介紹好意。說自己有許多單身同學，日子過得自在，無意結交新友…。
真實原因不詳。也許女子其實並不愛海，還是對方其實樂山? 一位單身、獨立、又有經濟基礎女子，即便熟齡，除非特有所鍾，不會願意改變現狀。
又或是嫌自己老大不小、年事已高?
可，反過來看，老，有什麼不好? 老人與海，多睿智成熟又詩情畫意的完美組合。The Old Man and the Sea…連海明威都讚嘆不已!
無緣與女子一道看海去，無以吟誦曠世無匹佳作「海戀」予對方。可，不管怎麼說，至少自己又重溫了一次年少時的舊夢與理想。誰知道? 該會相識的總會相遇，吟詠過的Sea-Fever也戀戀不忘。
風吹海...既華爾滋又希臘時，帶妳看海去!
看海的日子一直都在。
感謝這位素未謀面女子!
補：
承蒙安女士協助，補上了遺珠之憾–余光中大師《Sea-Fever》英詩譯作第三段，如下：
海之戀 (余光中、1960年)
我要回到海上去，回到那荒寂的天和海， 我只要一座高船，還有顆星星把她路兒帶， 那舵輪的跳動，海風的歌，還有那白帆微震 那海面的灰霧，還有那漸破的灰色的早晨。 我要回到海上去，因為那奔潮的呼喚， 是一種野性的呼喚，清晰的呼喚，不能違叛； 我只要一個大風天，有朵朵白雲飛翔， 沖碎的浪花，吹散的浪沬，還有那海鷗哀唱。 我要回到海上去，回到那流浪的吉普賽的生涯。 回到那鷗之路，那鯨之路，那兒有海風像利刀一把； 我只要一個豪笑的流浪的同伴，編一個快樂的舊譚， 還有那靜睡和甜夢，當我值完了掌舵的長班。
因探討《海戀》一詩，因緣際會得識安女士。幾番往來請益，讓自己在英詩翻譯上，拓展了視野。深諳中英雙語的女士，於部落格裡，撰文探討過不少頗有深度的英詩翻譯高見，其生花譯筆亦令人折服。自己雖出於興趣，對翻譯一事略有所涉，但，英詩譯作上，卻是個十足門外漢。拙譯《海戀》好似粗胚，拋磚引出女士寶玉，對此詩亦發表了譯作，並為文暢述英詩翻譯上的許多眉眉角角。為饗同好，先分享女士譯作如下。至於其格文大作，連結於此：
海之戀 (安女士譯作)
我一定要重回海上，回到那寂寥的大海和天庭，
我只要一艘高桅的帆船，和一顆導航的星星，
還有那舵輪的躍動、海風的吟唱、白帆的震顫，
和那海面上灰濛濛的霧氣，破曉時灰茫茫的黎明。
我一定要重回海上，因為那奔潮的呼召，
是種狂野的呼召、清晰的呼召，教人難以忘情；
我只要一個海風呼嘯、白雲飛騰的日子，
和那驚濤擊舷、浮沫吹雪，還有那海鷗聲聲爭鳴。
我一定要重回海上，回到那浪跡天涯的歲月，
回到那海鷗之路、鯨魚之路，利刃般的海風一路相迎；
我只要個笑呵呵的浪遊夥伴，説一段逗趣的奇聞異事，
還有在值完長班之後，那一枕美夢的甜蜜安寧。
再，拙譯經反覆思量潤飾，刪除了每段首句「再」，和三個「的」贅字。復參照安女士卓見，第一段四句結尾韻腳，押韻如藍色標示。敬請方家指教，也感謝女士。
海 戀 (2023.3.23)
我得重回海上，奔向那蒼茫孤寂的海天一方，
只消覓得一艘高桅巨艦，循著星兒導航，
守著舵輪運轉，風兒吟唱，潔白的帆兒抖盪，
灰濛濛的霧在海面瀰漫，黎明破曉時嶄露著曙光。
我得重回海上，為了那奔騰浪濤的呼喚，
是那般粗獷狂野又爽朗的呼喚，叫我如何抵擋；
只消航行在一個有風的日子，白雲在頂上翱翔，
雪白浪花飛濺，碧濤盛開起泡沫，醉飲海鷗的吟唱。
我得重回海上，去經歷吉普賽人的漂泊流浪。
循著鷗鳥巨鯨的尾跡，儘管似刃寒風凜冽；
渴望聽著一位浪蕩伙伴，笑談他的歷險傳奇，
交下漫長一更後，安靜沈睡在甜美夢鄉。
黑髮男子
冷知識 (TRIVIA) 